Trần Hữu Tấn: Từ shipper, phục vụ tới đạo diễn phim kinh dị nổi tiếng ở tuổi U40

“Tôi không tốt nghiệp đại học. Công việc chính của tôi trước khi qua điện ảnh là làm phục vụ, bartender, làm shipper mực in”, đạo diễn Trần Hữu Tấn kể.

Những ai yêu thích thể loại phim kinh dị có lẽ sẽ không xa lạ với cái tên Trần Hữu Tấn. Anh là đạo diễn của bộ phim kinh dị “ Bắc kim thang” từng “khuynh đảo” phòng vé năm 2019. Và mới đây, anh ra mắt bộ phim thứ ba, cũng về chủ đề tâm linh, kinh dị “Chuyện ma gần nhà”.

Bị ám ảnh, mê hoặc bởi chuyện tâm linh

Có vẻ như anh đam mê bất tận với đề tài tâm linh khi mà cả 3 bộ phim điện ảnh do anh làm đạo diễn đều thuộc thể loại này. Từ “Bắc kim thang” đến “Rừng thế mạng” và bây giờ là “Chuyện ma gần nhà”?

Tôi nghĩ đó là sở thích và cũng là tính cách. Hồi nhỏ, tôi thường hay chơi trò ma quỷ với đám trẻ con. Lớn lên, đi làm, tôi cũng thường cầm đầu những trò chơi về tâm linh, ma quỷ. Dần dần, điều này trở thành tính cách, ăn sâu vào máu mà mình không biết nên khi theo điện ảnh thì tôi phát triển mảng này.

Thật ra, tôi cũng đã từng làm thử hài, tình cảm với những phim ngắn nhưng kinh dị mới là thế mạnh của tôi. Và tôi quyết theo đuổi dòng phim này tới cùng.

Đạo diễn Trần Hữu Tấn sinh năm 1983. Anh bước vào điện ảnh khoảng 5, 6 năm trước. Bắt đầu bằng con số 0 khi tuổi đời không còn trẻ nhưng Trần Hữu Tấn nhanh chóng khẳng định tài năng của mình ở thể loại phim kinh dị.

Điều gì đã đưa anh tới sở thích đặc biệt đến thế?

Tôi thích khám phá nỗi sợ hãi của con người. Chính nỗi sợ hãi khơi dậy những điều bí ẩn xung quanh mà mình không thể giải thích được. Bản thân tôi là người tò mò về tất cả mọi thứ, tò mò về các hiện tượng tâm linh, siêu nhiên. Chính vì vậy, tôi làm phim kinh dị để có cớ đi sâu hơn vào lĩnh vực này.

“Đi đêm lắm có ngày gặp ma”. Khi đi sâu vào đề tài này, anh có gặp hiện tượng lạ?

Tôi nghiên cứu sách vở và trò chuyện với những người có kiến thức chuyên môn về lĩnh vực này. Càng tìm hiểu sâu, tôi càng cảm thấy bất ngờ và bị mê hoặc về văn hóa dân gian, văn hóa tâm linh người Việt, nhất là tín ngưỡng phù thuật. Đó là một thế giới vô cùng rộng lớn.

Trước kia, mọi người nghĩ, bùa chú xuất phát từ Thái Lan, Trung Quốc nhưng không phải. Tất cả đều xuất phát từ người Việt cổ.

Ở Trung Quốc còn tộc người Miêu – họ chính là người Việt cổ di cư sang đó. Miêu tộc còn lưu giữ những tà thuật, bí thuật, vu thuật cổ đại đã thất truyền.

Tôi chưa may mắn gặp thế lực siêu nhiên nhưng tôi bị ám ảnh bởi những gì mình đọc, mình nghe và tưởng tượng. Nó theo tôi vào cả trong giấc ngủ. Khi ngủ, tôi luôn gặp ác mộng tâm linh. Tôi rất sợ vì mình phải đối diện với những cái mình không biết, không thấy.

Khi đánh nhau, mình biết đối thủ của mình là ai nhưng khi ở trong căn phòng yên tĩnh, chỉ có một mình thì những thứ mình đang suy diễn, tưởng tượng lướt qua trong đầu sẽ hiện hữu và tạo ảo giác, càng đáng sợ hơn. Và chúng đều trở thành những tình tiết, kịch bản trong phim của tôi.

Cho nên mọi người sẽ thấy từ “Bắc kim thang” sang đến “Chuyện ma gần nhà”, mức độ kinh dị, ghê rợn trong phim càng tịnh tiến.

Những hình ảnh ma mị, ghê rợn trong phim “Chuyện ma gần nhà”.

“Phim mà thua là tôi đi ở chuồng gà”

Việc anh xây dựng con đường phát triển nghệ thuật chuyên về đề tài tâm linh, kinh dị có gây khó khăn gì không?

Tôi nói với mọi người, nếu không làm phim thì tôi sẽ đi bán cà phê. Nếu làm phim, tôi sẽ chỉ làm duy nhất thể loại kinh dị. Kinh dị là thể loại tiềm năng nhưng rất kén khán giả, trừ khi kịch bản xuất sắc thì mới thuyết phục được nhà đầu tư vì việc sinh lời khó hơn thể loại hành động, hài, tình cảm.

Tôi tin rằng, “Chuyện ma gần nhà” sẽ là nền móng để mọi người thấy, phim kinh dị chỉ cần một kịch bản tốt, khiến cho người ta sợ hãi và đây là mảnh đất màu mỡ để đầu tư. Phim kinh dị ở Việt Nam rất nhiều nhưng để có một bộ phim ấn tượng cho người ta nhớ tới thì gần như chưa có.

Tôi gặp nhiều khó khăn. Có lẽ, tôi là đạo diễn duy nhất ở Việt Nam không học trường lớp. Tôi không tốt nghiệp đại học.

Công việc chính của tôi trước khi qua điện ảnh là làm phục vụ và bartender trong khách sạn 5 sao. Sau đó, tôi chuyển hướng sang làm copy writer, rồi lại chuyển sang làm shipper, đi ship mực in.

Con đường của tôi rất gian truân. Sau đó, tôi có cơ hội làm copy writer cho một công ty quảng cáo của Việt Nam. Từ vị trí đó, tôi sang làm cho các công ty đa quốc gia của Mỹ, làm giám đốc sáng tạo cho công ty của Nhật.

Từ vị trí này, tôi lấn sang phim ảnh. Tôi từng được giải thưởng ở cuộc thi làm phim ngắn 48 giờ. “Bắc kim thang” là bộ phim điện ảnh đầu tiên của tôi. Phim đó, tôi đi xin tài trợ rất khó. Mình là người mới nên dĩ nhiên, không có ai sẵn sàng bỏ 20 tỉ cho làm phim.

Lúc đó, tôi bán một căn nhà và các anh em trong đoàn, mỗi người góp một ít để làm. May mắn là phim thành công. Doanh thu của “Bắc kim thang” là 43 tỉ, trong khi chi phí sản xuất là 12, 5 tỉ đồng. Tôi có khoản lời tương đối để làm “Rừng thế mạng” và “Chuyện ma gần nhà”.

Đạo diễn Trần Hữu Tấn và ê-kíp trên phim trường. Dù không học trường lớp nhưng cách làm phim của anh đã thật sự khiến đồng nghiệp nể trọng.

Vậy việc bán nhà là xứng đáng. Và cũng phải nói là anh may mắn vì còn có nhà để bán?

Phim mà thua là tôi đi ở chuồng gà đấy. (cười) Thật ra, đã đam mê phim ảnh thì khó dứt ra lắm. Rất nhiều anh chị bán nhà, bán xe để làm phim. Đôi khi, đam mê nghề nghiệp quá lớn, anh chị em không quan trọng cả vật chất.

Thời điểm tôi nghỉ vị trí giám đốc sáng tạo ở công ty Nhật Bản là tôi đã làm 6 năm, mức lương rất tốt, đãi ngộ rất tốt. Sang phim ảnh, tôi bắt đầu bằng con số 0. Tôi chấp nhận đánh đổi vì tôi biết đam mê của mình là gì.

Khi tuổi đời không còn trẻ mà bước sang lĩnh vực khác với con số 0 như vậy, gia đình có ủng hộ?

Gia đình không ủng hộ. Các cụ luôn muốn ăn chắc mặc bền. Nhưng tôi nghĩ, nếu mình không được làm công việc mình mong muốn thì sẽ là điều rất đáng tiếc. Người ta chỉ sống một lần. Dù tôi biết, con đường rất khó khăn nhưng tôi hy sinh.

Qua nghệ thuật, chuyện tuổi tác không phải là yếu tố quan trọng. Có những người thành ngôi sao khi đã 40, 50 tuổi. Cũng có những người thành sao từ lúc còn rất trẻ. Với nghệ thuật, phải nói tới tài năng và duyên số.

Khi xây dựng mọi thứ từ con số 0, anh có phải trả giá nhiều?

Tôi trả giá bằng 1 năm trầm cảm của mình. Tôi bỏ một vị trí rất tốt để trở về con số 0. Trong năm đó, tôi không làm được gì, không thu nhập, không có gì cả. Tôi rất buồn và khép kín mình lại. Tôi dễ giận dữ, cáu giận. Tôi đi khám bệnh thì bác sĩ nói bị trầm cảm cấp độ 2.

Tôi tự hỏi, mình có đi đúng đường không. Khi định từ bỏ, tôi nghĩ tới lý do mình bắt đầu. Tôi dồn hết sức cho kịch bản “Bắc kim thang” để xem mình có thuộc về nghệ thuật hay không.

Cảm ơn anh về cuộc trò chuyện và chúc phim đại thắng!