‘Âm dương lộ’: Mượn chuyện tâm linh tri ân những ‘tài xế thiên thần’

Phim kinh dị ‘Âm dương lộ’ xoay quanh nỗi nhọc nhằn ít ai biết đến của những tài xế lái xe cứu thương, đặc biệt khi họ đối diện những hiện tượng tâm linh rợn người.

Âm dương lộ là phim điện ảnh tiếp theo của đạo diễn Hoàng Tuấn Cường, sau Vong nhi và Sáng đèn. Phim xoay quanh Nhân (Bạch Công Khanh), chàng thanh niên 24 tuổi gặp bấp bênh khi đi xin việc, dù sở hữu tấm bằng cử nhân. Nghe lời người cậu Tùng (Đại Nghĩa), anh quyết định nối nghiệp gia đình làm nghề tài xế lái xe cứu thương, dù bị ba Thịnh (nghệ sĩ Minh Hoàng) hết lời ngăn cấm.

Trong chuyến xe đầu tiên chở xác từ thành phố đến một gia đình vùng cao, Nhân và bạn đồng hành Kiều Phong (Tuấn Dũng) đối mặt với những hiện tượng siêu nhiên kỳ lạ. Ở chặng về, anh cho Thụy Chi (Lan Thy), một cô gái có lai lịch bí ẩn quá giang. Họ dần nảy sinh tình cảm, nhưng đây cũng là lúc Nhân phát hiện ra những bí mật kinh hoàng.

Âm dương lộ xoay quanh nhân vật chính làm nghề lái xe cứu thương. ẢNH: MEGA GS

Khai thác một nghề nghiệp ‘ai oán’

Từ Vong nhi, đạo diễn Hoàng Tuấn Cường luôn cố gắng tiếp cận khía cạnh nhân văn trong các phim kinh dị của mình. Nếu Vong nhi xoay quanh công việc chôn cất thai nhi bị nạo phá, thì Âm dương lộ lại là tiếng lòng của những người tài xế xe cứu thương. Trên từng chuyến đi, việc nhanh chậm của xe cứu thương có thể quyết định sinh mệnh của con người. Chiếc xe cũng là phương tiện cuối cùng giúp người chết về lại gia đình, nên đây thường được xem là nơi giao thoa giữa cõi dương và cõi âm.

Vì vậy, hơn ai hết, tài xế lái xe cứu thương là những người luôn tin vào tâm linh, “có thờ có thiêng có kiêng có lành”. Đầu phim, do không nghe lời cậu dặn rằng trước khi di chuyển phải khấn xin người đã khuất nằm trên xe, Nhân và Kiều Phong đã đối mặt với loạt hiện tượng quỷ dị, dở khóc dở cười. Xuyên suốt hành trình, từ một người vô thần, Nhân dần có sự e dè, cẩn trọng trong ứng xử hơn.

Hay như nhân vật cha của Nhân, dù từng gắn bó với nghề lái xe, cũng hết lần này đến lần khác ngăn cấm con tiếp bước mình. Qua các phân cảnh hồi tưởng, người xem dần xâu chuỗi các mảnh ghép ký ức của ông Thịnh, từ đó tăng lòng thương cảm với nghề tài xế bạc bẽo này. Dù mang tiếng chuyến xe cứu mạng, nhưng các bác tài mới là người cần được cứu khỏi các áp lực. Đó không chỉ là các oan hồn “xin quá giang”, mà còn tai nạn, nhiễm khuẩn từ người bệnh, tiếng mắng oan của người nhà bệnh nhân.

Không chỉ các hiện tượng tâm linh, tài xế xe cứu thương còn phải đối mặt với nhiều hiểm họa thực tế. ẢNH: MEGA GS

Tuy nhiên, việc lái xe cứu thương là nghĩa cử cao đẹp, mang đến cơ hội sống còn cho nhiều người. Sau khi kết thúc chuyến xe đầu tiên, dù đối mặt với nhiều vất vả, Nhân lại thêm trân quý nghề của ba mình. Anh cũng thương ba hơn, hiểu rõ nỗi niềm không biết tỏ cùng ai của ông Thịnh. Biên kịch tuy “đày đọa” nam chính qua những lần gặp ma, song lại mang đến cho anh những khoảnh khắc ấm lòng, khi Nhân nhìn thấy người bệnh đến được bệnh viện kịp thời, hay nhận những lời cảm ơn đầy ân tình của người nhà.

Bằng lối kể chuyện khách quan, đâu đó mang dáng dấp phim tài liệu, Hoàng Tuấn Cường khắc họa chân thực những góc khuất của một nghề nghiệp đáng quý. Anh không khuyên ngăn hay khuyến khích, chỉ tường thuật qua góc nhìn của nhân vật Nhân. Để đến cuối cùng, dù Nhân có lựa chọn từ bỏ hay tiếp tục nghiệp lái xe, đó vẫn là nghề có ích cho xã hội, giàu tính nhân văn và cần có được nhiều sự công nhận hơn.

Chất liệu điện ảnh rõ nét

So sánh Vong nhi hay Sáng đèn, Âm dương lộ có nhiều điểm tích cực về mặt hình ảnh. Phim tận dụng nhiều góc rộng hơn, bắt trọn cảnh những ngọn đèo, từng cánh rừng phủ dưới làn sương mờ ảo; thi vị là thế nhưng cũng ẩn chứa bao hiểm họa. Theo Hoàng Tuấn Cường, những cảnh quay trên đường đèo, quốc lộ là khó khăn nhất. Một cảnh quay nhỏ có thể diễn ra trong vài ngày, vì ê kíp vừa phải tránh phương tiện giao thông, vừa bảo vệ an toàn cho các diễn viên.

Ở khâu tạo hình các hồn ma, nhóm thiết kế mang đến sự đa dạng, giới thiệu nhiều linh hồn với các hình dạng dị biệt. Đó có thể là cô gái học sinh đi nhờ xe, những bóng ma trong trang phục người dân tộc, hay cụ già ngồi co ro trong xe cứu thương – “trùm cuối” tạo ra nhiều biến cố trong phim. Dù khâu CGI chưa so sánh được với phim ma của Hollywood, chiếc xe cứu thương trong Âm dương lộ dễ khiến người mê phim kinh dị liên tưởng đến thế giới cõi âm trong loạt phim Insidious.

Hồn ma trong phim đa dạng về hình thể và tính cách. ẢNH: MEGA GS

Để khắc họa tâm lý nhân vật, Hoàng Tuấn Cường thể hiện chủ yếu qua hành động, cách gợi mở quá khứ luôn đi kèm hình ảnh, thay vì những câu thoại suông. Âm dương lộ giàu tính điện ảnh khi có nhiều góc bắt cận mặt diễn viên, giúp các tuyến chính như Bạch Công Khanh hay Lan Thy có cơ hội thể hiện lối diễn đa dạng qua nét mặt của mình.

Có phần nhìn cũng như mỹ quan điện ảnh cải thiện, đáng tiếc là phim lộ điểm hạn chế ở cách kể. Ở nửa đầu, Âm dương lộ mang phong cách hài hành trình kết hợp kinh dị, qua những màn tung hứng ăn ý của Tuấn Dũng và Bạch Công Khanh. Ở nửa sau, Lan Thy thay thế Tuấn Dũng, đẩy phim sang thể loại tình cảm – liêu trai. Trong hồi ba, khi cú twist (tình tiết bất ngờ) hé lộ, phim chuyển sang thể loại kinh dị có yếu tố nghiệp báo. Đó là chưa kể xuyên suốt hành trình, khán giả còn được theo dõi những tuyến truyện phụ, tạo cảm giác phim lê thê.

Việc ôm đồm nhiều tuyến truyện khiến mạch phim thiếu nhất quán. ẢNH: MEGA GS

Sẽ hay hơn nếu phim thống nhất concept (ý tưởng chính), và tập trung bối cảnh chính là trên xe cứu thương, thay vì ôm đồm nhiều câu chuyện và thông điệp. Chất liệu của Âm dương lộ đủ để ra mắt trên nền tảng mini – series (tầm 6 tập), với mỗi tập xoay quanh một hành trình khác nhau của Nhân, từ đó dẫn đến cao trào xuất hiện trong tập cuối.

Nhìn chung, Âm dương lộ là phim kinh dị có sự đầu tư chỉn chu, kịch bản nghiêm túc, thể hiện tinh thần cầu thị của đạo diễn. Phim cũng là làn gió mới trong thể loại kinh dị có yếu tố hành trình. Ra mắt ngày 28.3, Âm dương lộ dự kiến sẽ thu hút đông đảo khán giả, khi không có đối thủ ngang tầm cạnh tranh.