Bộ Tứ Báo Thủ: Bước lùi đáng tiếc của Trấn Thành

Trấn Thành dường như không còn giữ được phong độ làm phim hoặc không còn ý tưởng nào mới lạ do phải “chạy deadline” cho kịp Tết mỗi năm.

Có lẽ nói không sai khi phim rạp của Trấn Thành là một trong những thứ mà mọi người mong đợi nhất mỗi khi Tết đến. Nhìn những mức doanh thu liên tục xô đổ kỷ lục qua từng năm là minh chứng rõ nét nhất. Thế nhưng, doanh thu là một chuyện, độ hay của phim lại là chuyện khác. Dù Bộ Tứ Báo Thủ là tác phẩm có tốc độ kiếm tiền nhanh nhất của Trấn Thành thì vẫn khiến nhiều người thất vọng khi ra rạp.

Nhân vật chính của Bộ Tứ Báo Thủ là Quỳnh Anh ( Tiểu Vy) – một cô gái nhà quê có ngoại hình xinh đẹp. Nhờ vậy mà cô nàng dễ dàng quen được chàng nhân viên ngân hàng điển trai Quốc Anh (Quốc Anh). Sau 6 năm chung sống, Quốc Anh ngày càng thăng tiến thì tình cảm của họ cũng nhạt nhòa hơn. Cùng lúc này, Quốc Anh gặp nữ đối tác giàu có và quyến rũ Karen ( Kỳ Duyên). Tin lời thầy bói tarot Jessica ( Lê Dương Bảo Lâm), Quỳnh Anh cùng bạn thân Kiều (Uyển Ân), chú Mười Một (Trấn Thành) và dì Bốn (Lê Giang) cùng lên kế hoạch đánh ghen và phát hiện ra nhiều sự thật bất ngờ.

Bản sao của Nhà Bà Nữ

Sau Mai (2024) thì Trấn Thành dường như đã nắm bắt được tâm lý của giới trẻ và các đôi đang yêu nhau. Trước tiên, phải dành lời khen ngợi cho Bộ Tứ Báo Thủ khi xây dựng được tâm lý đau khổ của Quỳnh Anh khi đến trên bờ vực chia ly. Vốn đã quen với sự yêu thương, khi thấy bạn trai dần rời xa, cô như bất lực, chới với giữa biển cả mà không có gì bám trụ. Những hành động tưởng chừng phiền phức của cô chỉ là nỗ lực níu kéo trong tuyệt vọng người mình rất yêu thương. Quỳnh Anh có nhiều phân đoạn đáng giá, có thể lấy nước mắt.

Nhưng ở khía cạnh khác, xung đột của Quỳnh Anh và Quốc Anh y hệt như Nhi (Uyển Ân) và John (Song Luân) ở Nhà Bà Nữ (2023). Hai người đàn ông đều có tiền và yêu cầu bạn gái mình ở nhà chăm sóc gia đình. Để rồi mâu thuẫn cũng chỉ đến từ việc họ không hiểu cho công việc của nhau rồi lại lôi tiền ra chì chiết. Thậm chí, đoạn cãi nhau của hai đôi tình nhân cũng y hệt và kết thúc bằng việc chửi thề. Thông điệp phụ nữ không nên phụ thuộc vào người yêu mà hãy biết tự kiếm tiền, tự xinh đẹp cũng chẳng khác gì nhau.

Song, nếu mâu thuẫn của Nhà Bà Nữ được xây dựng kỹ lưỡng hơn thì Bộ Tứ Báo Thủ lại không tới. Trấn Thành cố tình xây dựng những người thân ở quê của Quỳnh Anh thành những kẻ vô duyên, say xỉn, tọc mạch, vô văn hóa để tạo mâu thuẫn. Trong khi đó, bản thân vấn đề giữa hai nhân vật thì rất qua loa, cố tình gây ra sự cãi nhau vô lý để dẫn đến chia ly, đổ vỡ.

Nam MC ném vào phim rất nhiều vấn đề, đến từ cả Quỳnh Anh, Quốc Anh, Karen, Kiều lẫn Jessica. Nhưng rồi mọi thứ được giải quyết qua lời thoại hay nhảy cóc thời gian giống hệt Nhà Bà Nữ là xong. Nhiều thứ được đưa ra chỉ để để đó và bị ngó lơ luôn ở cuối phim vì không biết xử lý ra sao. Rốt cuộc, Bộ Tứ Báo Thủ như một bản sao ồn ào hơn nhưng hời hợt hơn của Nhà Bà Nữ mà thôi.

Hài rập khuôn, chửi bới ồn ào

Nhiều khán giả nói đặc trưng của phim Trấn Thành là ồn ào. Quả thật, phim của anh năm nào cũng có chửi bới, cãi vã và người ta cho rằng thế mới là “đời”. Thế nhưng, cuộc sống đâu phải lúc nào cũng chỉ ồn ào, náo nhiệt? Nó vẫn phải có những nốt lặng để chúng ta nghỉ ngơi, chiêm nghiệm. Nếu ai cũng thích ồn ào thì làm gì có sự trỗi dậy của những tour du lịch chữa lành hay đòi đưa nhau đi trốn khỏi “thành phố chật chội náo nhiệt”?

Nhưng Bộ Tứ Báo Thủ thì không như vậy. Từ đầu tới cuối, người xem bị tra tấn bởi những màn cãi nhau liên tu bất tận của bộ tứ. Mỗi một đoạn hội thoại đều hơn một nửa là la hét, là chửi bới lẫn nhau. Dù các đoạn hội thoại của phim đã bớt hằn học, bớt ném sự thù ghét vào mặt đối phương như Nhà Bà Nữ, chúng vẫn bị lạm dụng quá đà.

Trên thực tế, mẫu nhân vật nói nhiều trong phim điện ảnh nước ngoài không hề ít. Nhưng thường mỗi phim chỉ có một người như James Carter (Chris Tucker) trong loạt Rush Hour. Hay trong loạt Bad Boys, Mike (Will Smith) và Marcus (Martin Lawrence) cũng hay cãi vã. Nhưng đạt đến con số bốn của Bộ Tứ Báo Thủ thì số lượng thoại, sự ồn ào và cả đất diễn là quá sức chịu đựng.

Những cảnh hài họ chửi bới, những cảnh bình thường họ cũng chửi bởi và cả những cảnh bi họ cũng chửi bới. Phần cảm xúc của các nhân vật liên tục bị ngắt quãng bởi các câu hài vô tri được lồng ghép vô tội vạ. Dù người xem đang buồn, đang rơm rớm đồng cảm với số phận của Quỳnh Anh hay Quốc Anh thì lại bị ép phải chuyển sang tuyến của bộ tứ hay sự xuất hiện của những tình huống chọc cười lạc quẻ.

Có người nói phong cách hài của Trấn Thành là như thế. Nhưng nếu sau bốn bộ phim điện ảnh mà mảng miếng lấy tiếng cười của người xem vẫn y hệt như cũ, không có gì tiến bộ thì có phải bước lùi? Đâu phải hài là cứ phải chặt chém, là đấu khẩu qua lại? Còn cách tạo dựng cái mảng miếng, tình huống oái oăm thì sao? Bộ Tứ Báo Thủ cũng có đấy nhưng đếm mãi chưa hết được một bàn tay.

Chửi xong thì phim chuyển sang giảng đạo lý. Đây có lẽ cũng là một “đặc sản” trong phim của Trấn Thành mà năm nào cũng có. Nhưng thật khó hiểu khi anh không thể khiến khán giả tự hiểu, tự rút ra bài học cho mình mà phải để nhân vật nói thành lời, không chỉ một mà nhiều lần khác nhau. Điều này không chỉ làm phim thêm dài, thêm thoại mà còn nặng tính giáo điều, như đang dạy đời người xem.

Để dành đất diễn cho phần hài, Trấn Thành mang đến một kịch bản rất hời hợt. Mọi thứ diễn ra bình bình, không hề có cao trào hay điểm nhấn lôi cuốn nào. Cả thời lượng chỉ xoay quanh việc đánh ghen rồi tấu hài. Nam MC quá tham lam trong việc tạo ra các đoạn chọc cười và những phân cảnh sâu sắc nửa vời để viral trên mạng xã hội. Do đó mà Bộ Tứ Báo Thủ như một loạt các tiểu phẩm, cắt ghép chắp vá cho thành một phim điện ảnh chiếu rạp có chất lượng YouTube.

Cách chuyển cảnh rời rạc, đang tuyến truyện này lại nhảy sang dàn nhân vật khác. Nút thắt của phim cũng không có gì bất ngờ và có thể dễ dàng đoán ra từ sớm. Song, nó cũng không giúp tác phẩm thêm phần hấp dẫn vì mọi thứ diễn ra quá nhạt nhòa.

Quá nhiều nhân vật nên ai cũng không tới

Dù nói vai chính là của Tiểu Vy, Quốc Anh và Kỳ Duyên nhưng thực tế bộ tứ của Trấn Thành, Lê Giang, Lê Dương Bảo Lâm và Uyển Ân xuất hiện cũng không ít. Việc chia sẻ đất diễn khiến không nhân vật nào được xây dựng tới bờ tới bến. Kỳ Duyên là người diễn tốt nhất và cũng là nhân vật có cá tính nhất. Cô có thần thái và biểu cảm hợp với tính cách Karen cùng nhiều câu thoại đinh. Điểm yếu nhất của Kỳ Duyên là phần đài từ còn vụng về.

Song, việc xây dựng Karen là một kẻ dùng mọi thủ đoạn nhất chỉ để “chăn trai” lại quá khó hiểu. Tại sao Trấn Thành lại gán ghép sự biến thái cho một nhân vật nữ học rộng, giàu có rồi xem đó là ngầu? Động cơ của Karen là gì? Câu chuyện của cô hay quá khứ ra sao mà lại có tính cách đó? Mọi thứ đều không có. Cô như vậy là bởi biên kịch muốn phải như vậy mà không hề có giải thích hợp lý nào.

Trong khi đó, Quỳnh Anh chỉ được giới thiệu sơ qua là nhờ xinh đẹp nên việc gì cũng dễ dàng. Sau biến cố với Quốc Anh, sự chuyển biến tâm lý của nhân vật được xây dựng rất hời hợt và vội vàng. Cả phim, khán giả không thấy cô nàng thể hiện tài năng gì nhưng cuối cùng lại thành chủ một nhà hàng thành đạt. Diễn xuất của Tiểu Vy ở mức ổn qua các tình tiết dễ thương, ghen tuông nhưng Quỳnh Anh còn có quá nhiều phân đoạn cảm xúc mà cô không thể theo kịp.

Quốc Anh cũng tương tự khi nhiều phân đoạn quan trọng để lấy nước mắt. Song, nhân vật này còn nhạt nhòa hơn Quỳnh Anh khi thiếu vắng hoàn toàn câu chuyện quá khứ và tính cách. Quốc Anh chỉ xuất hiện như một anh chàng căn bản, thiếu cá tính, thiếu điểm nhấn. Những quyết định hay bùng nổ cảm xúc của anh chàng vì thế mà kém thuyết phục. Để che bớt sự “chưa tới” của Quốc Anh và Tiểu Vy, Trấn Thành thường xuyên dùng các cảnh quay cận, che bớt góc mặt để người xem không thấy hết được diễn xuất và khiến phim càng thiếu cảm xúc hơn.

Cuối cùng, bộ tứ xuất hiện nhiều, chiếm sóng nhưng chỉ là mẫu nhân vật một chiều, vô hồn. Nếu như vai người cha của Trấn Thành trong Mai còn có mặt xấu, còn có tác động đến câu chuyện thì chú Mười Một, dì Bốn hay Kiều đều trôi tuột khỏi tâm trí người xem.

Nhìn chung, Bộ Tứ Báo Thủ có thể vẫn sẽ đạt doanh thu cao vì danh tiếng của Trấn Thành hay sức hút đến từ Lê Giang và Lê Dương Bảo Lâm. Tuy nhiên, anh dường như không còn giữ được phong độ làm phim hay có thể là đuối sức và không còn ý tưởng nào mới lạ do phải “chạy deadline” cho kịp Tết mỗi năm.