Bệnh “nan y” của phim truyền hình Việt

Sau Dốc tình, hàng loạt các bộ phim khác cũng đều lấy bối cảnh tại Đà Lạt

Có quá ít phim để lại dấu ấn, nhưng lại có rất nhiều lý do để phim màn ảnh nhỏ chưa khiến khán giả mê mẩn, mong ngóng từng ngày.

“Bí” bối cảnh

Na ná nhau về bối cảnh là “chuyện thường ngày” của phim truyền hình Việt. Thiếu trường quay chuyên nghiệp, nên các đoàn phim thường xuyên “đụng độ” nhau ở Phú Mỹ Hưng hay Đà Lạt. Từ Dốc tình, Hoa dã quỳ đến Những đóa hoa tình yêu, Lâu đài tình ái, Lời thề danh dự, Tường vi cánh mỏng… đều nhất loạt “trực chỉ” đến thành phố ngàn hoa. Vậy nên cũng không lấy gì làm lạ khi khán giả cứ bật tivi theo dõi các phim truyền hình khác nhau nhưng sẽ thấy các căn nhà được thiết kế theo đúng một kiểu (nếu phim quay ở Phú Mỹ Hưng) và bối cảnh các con dốc vắng lặng, hàng thông reo, quán cà phê gỗ và diễn viên quàng khăn cổ ấm áp cưỡi ngựa trên đồi vắng (nếu phim quay ở Đà Lạt)!

Từ Lời thề danh dự…

… đến Có lẽ nào ta yêu nhau, được quay ở Đà Lạt

Diễn xuất bằng… thoại

Thoại chỉ là một phần trong diễn xuất. Để khán giả bị cuốn theo cảm xúc trên phim còn cần đến việc diễn xuất bằng ánh mắt, gương mặt, cử chỉ của diễn viên. Nhưng “căn bệnh” chung của phim Việt là diễn viên nhai thoại đều đều như nhai cơm, gương mặt căng cứng, rất ít cảm xúc. Hạn chế của ánh sáng và góc máy quay còn khiến các nhân vật khi lên phim thường xuyên có một kiểu xuất hiện giống hệt nhau: cận cảnh gương mặt và nói dài dòng hết câu thoại mới chuyển cảnh. Đa phần những điểm yếu này thuộc về “công sức” của đạo diễn.

Cho một tình yêu đang khiến khán giả truyền hình mệt mỏi với kịch bản phim dài lê thê và buồn tẻ

Kịch bản nhạt nhòa

Kịch bản dở chính là yếu tố quyết định phần lớn đến việc ra đời phim truyền hình dở. Nhiều khán giả thắc mắc vì sao phim ta cứ liên tục đi mua kịch bản ngoại về Việt hóa. Đơn giản bởi nhà sản xuất nhìn thấy rõ yếu tố hấp dẫn của kịch bản nước ngoài. “Cũ người mới ta”, mua về Việt hóa vừa nhanh vừa dễ gây chú ý với người xem. Trong khi đó, nguồn kịch bản trong nước thiếu và yếu. Không ít biên kịch nổi tiếng – vốn là những nhà văn tên tuổi – đã ngại ngần ngồi quanh năm suốt tháng để sáng tác và… sửa chữa kịch bản. Đa phần kịch bản hiện nay do các nhóm biên kịch trẻ chia nhau làm, mỗi người viết vài tập dựa trên đề cương câu chuyện.

Theo Công an TP.HCM