6 chi tiết ẩn cực đắt giá ở Mưa Đỏ: 1 chiếc khăn – 2 mộ phần, đến màu hoa cũng hàm chứa một bí mật

Lệ An08:35 28/08/2025

Xem Mưa Đỏ, khán giả không chỉ nức nở tại rạp mà còn trăn trở vì những chi tiết đầy ẩn ý về nỗi đau chiến tranh, khát vọng hòa bình.

Nếu chỉ nhìn qua, Mưa Đỏ là một bộ phim chiến tranh tái hiện lại những ngày tháng khốc liệt ở thành cổ Quảng Trị, nơi tuổi trẻ và máu thịt hòa vào đất mẹ để đổi lấy độc lập tự do. Nhưng càng xem, khán giả càng nhận ra đây không chỉ là câu chuyện về trận chiến, mà còn là một tác phẩm điện ảnh chứa đựng vô vàn chi tiết ẩn ý, tinh tế và ám ảnh. Từng khung hình, từng lời thoại, thậm chí cả những lựa chọn dàn dựng nhỏ nhất cũng đều gói ghém một tầng nghĩa sâu xa. Mưa Đỏ vì thế không chỉ chạm đến cảm xúc tức thì mà còn khiến người xem day dứt, suy ngẫm mãi sau khi rời rạp. Dưới đây là loạt chi tiết ẩn đắt giá của tác phẩm này.

Bài viết có tiết lộ một phần một dung phim , cân nhắc trước khi đọc!

1. Con chim tượng trưng cho tự do, khát vọng hòa bình

Trong Mưa Đỏ, con chim nhỏ xuất hiện nhiều lần giữa bối cảnh bom đạn khốc liệt, như một biểu tượng bất tử của sự sống và khát vọng tự do. Trong khi con người, cây cỏ hay mọi thứ xung quanh đều bị chiến tranh tàn phá, thì chú chim vẫn kiên cường tồn tại, là người bạn đồng hành của Tú – chiến sĩ ngây ngô nhất, trong sáng nhất nhưng cũng vô cùng kiên cường, quả cảm. Ở cuối phim, chi tiết Cường trao con chim cho Tấn, dặn Tấn thả chim về bầu trời càng làm hình tượng này trở nên ý nghĩa. Nó không chỉ đại diện cho sự giải thoát khỏi gông cùm chiến tranh, mà còn gợi lên khát vọng hòa bình, nơi con người được sống đúng nghĩa của một đời tự do. Con chim nhỏ, tưởng chừng mong manh, nhưng lại mang sức mạnh biểu tượng to lớn, rằng sự sống có thể bị vùi dập, nhưng tinh thần tự do thì không bao giờ bị giam hãm.

2. Hai màu hoa, một nỗi đau của người ở lại

Cảnh hai người mẹ đi thả hoa sau khi con trai mình ngã xuống là một trong những phân đoạn xúc động nhất phim. Mẹ Quang thả hoa trắng, còn mẹ Cường thả hoa vàng. Hai màu hoa khác nhau nhưng cùng chảy theo dòng nước, tượng trưng cho nỗi đau mất mát chung của những người mẹ Việt Nam thời chiến, dù con trai có thuộc chiến tuyến nào.

Khi viên đạn xuyên qua một người lính Dù thuộc bên nào đi chăng nữa. Thực ra nó đã xuyên qua trái tim của một người Mẹ.” – Abraham Lincoln.

Đặc biệt, hai màu hoa còn ẩn ý về các mối quan hệ của 2 chàng trai trẻ – những người cùng dành tình yêu đầu đời của mình cho Hồng. Quang vẫn còn độc thân, chưa một lần khiến Hồng rung động, nên mẹ Quang rải hoa trắng – tượng trưng cho người chưa lập gia đình. Còn với Cường, dù chỉ là lời hứa hẹn rằng hết chiến tranh sẽ đưa Hồng về ra mắt mẹ, nhưng dường như trong tâm thức, cả hai đã coi nhau như vợ chồng – hoa màu vàng tượng trưng cho người đã có gia đình. Bởi vậy nên ở đoạn kết phim, Hồng cũng đứng trước mộ phần của người yêu, cùng với mẹ Cường. Hình ảnh này khiến nhiều người nghĩ ngay tới các mẹ, các vợ đã mất con, mất chồng nơi chiến trường. Màu hoa vàng là sự nối dài của nỗi đau, khi chiến tranh không chỉ cướp đi mạng sống người lính, mà còn cướp đi hạnh phúc trọn vẹn của những người ở lại.

Hai bà mẹ của Mưa Đỏ có chung một nỗi đau

3. Hai phần mộ và sự nhân văn của người Việt

Video đang HOT

Phân cảnh cuối cùng khi máy quay hướng vào hai phần mộ: một của Cường, một của Quang để lại trong lòng khán giả nhiều suy ngẫm. Cường, người lính giải phóng, có mộ ghi rõ “liệt sĩ”, nằm cạnh đồng đội giữa nghĩa trang. Quang, người lính phía bên kia, chỉ có tấm bia ghi tên, mộ đơn độc giữa đồi hoang. Sự đối lập ấy khắc họa rõ số phận khác biệt của hai người khi ở hai chiến tuyến. Nhưng điều quan trọng nhất là Quang vẫn có mộ, vẫn được tưởng nhớ như một con người Việt Nam. Chi tiết này thể hiện nhân văn của dân tộc, đúng tinh thần “đánh cho Mỹ cút, đánh cho Ngụy nhào” của cha ông ta – đánh nhưng không xóa bỏ nhân tính. Dù ở phe nào, khi ngã xuống, họ vẫn là những người Việt, vẫn xứng đáng có một nơi để trở về với đất mẹ.

Mộ của Cường ở giữa anh em đồng đội

4. Cơn mưa sau những mất mát

Về những cơn mưa xuất hiện trong bộ phim, chính đạo diễn của phim đã từng chia sẻ, cô gửi gắm hình ảnh cơn mưa xuất hiện sau lúc chiến khăn nhuốm máu của người chiến sĩ rơi xuống. Hạt mưa như cứu rỗi, xóa hết những hận thù, gột rửa tất cả những đau thương, báo hiệu cho một sự tươi mới sau cơn mưa. Hình ảnh ấy khiến người xem có thể tin rằng, dù chiến tranh có tàn khốc đến đâu, cuộc đời vẫn sẽ vươn lên sau giông bão, và ánh sáng vẫn hiện diện sau màn mưa trắng xóa.

5. Viên đạn kết thúc 2 cuộc đời

Cường và Quang ở cảnh kết phim đã có màn giao tranh trực tiếp, nơi 2 người dù ở phe đối đầu nhưng vẫn đấu tranh sòng phẳng. Lẽ ra cả 2 đã giữ được mạng sống, cho đến khi người mà Quang cho là đồng đội xuất hiện, bắn hạ cả 2. Viên đạn không chỉ kết thúc cuộc đời 2 thanh niên ở 2 chiến tuyến mà còn tượng trưng cho chiến tranh phi nghĩa. Dù chiến tranh xảy ra như thế nào, dù lý tưởng của phe nào mới thực sự nhân văn thì ở đó, thương vong của cả 2 bên cũng rất lớn, quá nhiều người trẻ đã bỏ mạng nơi chiến trường, không đợi được tới ngày lý tưởng của mình thành hiện thực.

Cường và Quang “chơi đẹp” với nhau tới phút cuối nhưng họ cùng chết vì chiến tranh phi nghĩa

6. Chiếc khăn rằn đứt đôi

Chiếc khăn rằn là hình ảnh xuất hiện xuyên suốt từ đầu phim, nhất là gắn với câu chuyện của Cường và Hồng. Ở cảnh kết, khi Cường và Quang đều ra đi, mỗi người nắm mỗi đầu chiếc khăn rằn. Khoảnh khắc này, chiếc khăn tạo thành hình chữ S nhưng đáng nói là nó lại bị cắt đôi ở gần giữa, trùng hợp với vĩ tuyến 17 – đó là ranh giới tạm thời chia cắt đất nước sau Hiệp định Genève 1954: miền Bắc do Chính phủ Việt Nam Dân chủ Cộng hòa quản lý, miền Nam do chính quyền Việt Nam Cộng hòa quản lý. Hình ảnh chiếc khăn bị cắt đôi giống như hình ảnh đất nước còn chia cắt khi và Cường thì không thể đợi đến ngày hòa bình, đất nước nối liền để thực hiện với hứa với mẹ, với Hồng.

Chiếc khăn rằn gắn liền với hình ảnh nhân vật Quang

'Mưa đỏ' - dư chấn khốc liệt, kiêu hùng, chân xác về chiến tranh

"Mưa đỏ" thành công bởi nó được tiến hành một cách rất chuyên nghiệp ngay từ khi tạo nên những dàn cảnh của chiến tranh. Lịch sử được các nhà làm phim tôn trọng, nâng niu.

Dựa theo kịch bản Mưa đỏ của nhà văn Chu Lai, phim điện ảnh Mưa đỏ được khai triển bởi các nhà làm phim Điện ảnh Quân đội nhân dân.

Phim trình chiếu lần đầu tiên tối 18/8, tại Trung tâm chiếu phim quốc gia, kéo dài đúng 2 tiếng. 2 tiếng khán giả chật cứng phòng chiếu phải nghẹt thở vì nhiều trường đoạn chiến tranh 81 ngày đêm trên Thành cổ Quảng Trị đã được các nhà làm phim tái hiện lại một cách rất công phu.

Đã lâu rồi, tôi mới được thưởng thức một bộ phim nội địa về chiến tranh hoành tráng, kỳ phu như vậy. Là một cựu binh tham gia chiến cuộc 11 năm, đánh 2 chiến dịch phía Bắc, 4 chiến dịch phía Nam. Từng là lính 12,7 li giáp trận đánh cận chiến bên Lào, vậy mà tôi vẫn không nén được xúc động khi cuộc chiến được điện ảnh tái hiện lại rất chân thực, không né tránh đau thương và mất mát.

Nâng niu lịch sử

Mưa đỏ thành công bởi nó được tiến hành một cách rất chuyên nghiệp ngay từ khi tạo nên những dàn cảnh của chiến tranh. Những người lính từng tham gia chiến tranh nhận ra nhiều khung cảnh đã xảy ra được dàn dựng y như sự thật. Sự phối hợp rất ăn ý từ phục trang, dàn cảnh, đạo cụ với âm thanh, âm nhạc đã tạo ra những thước phim mang lại hiệu ứng hiệu quả khủng khiếp. Lịch sử được các nhà làm phim tôn trọng, nâng niu một cách vô cùng thận trọng. Đây là một điểm rất đáng trân trọng với dự án Mưa đỏ.

Điện ảnh Việt Nam trong 20 năm gần đây từ khâu kịch bản đến khi dựng phim ít chú ý đến việc tạo dựng tính cách nhân vật, xây dựng hệ thống nhân vật có "khuôn mặt" gây ấn tượng hầu như bị coi nhẹ. Mưa đỏ không dẫm vào vệt đi yếu kém ấy. Hệ thống nhân vật của phim từ phản diện đến chính diện, từ cô Hồng chèo đò, y tá đến tiểu đội tân binh cho tới các nhân vật binh sĩ Việt Nam Cộng hòa đã tạo ra điểm nhấn. Tính cách của nhân vật, từ lời thoại đến hành động hiện rõ ra họ là người có tính cách mạnh, tạo nên sự hấp dẫn, ấn tượng khó thể phai nhoà. Đó chính là linh hồn của những trường đoạn điện ảnh.

Mưa đỏ có một ưu điểm vượt trội cần nhắc đến là sự khách quan công bằng khi nhắc đến lịch sử. Bộ phim do cốt truyện yêu cầu không chỉ nói về quân ta. Do tính tài liệu gắn với lịch sử cần nêu ra, bộ phim phản ánh một hệ thống nhân vật phía địch - phía đối phương. Các nhà làm phim đã thật công bằng. Không phải các chiến binh ngu ngơ, tàn tạ. Họ là những người Việt, hình thể rất đẹp, trái tim và khối óc cũng không thường.

Đây là một nét thực sự chú ý khi làm phim về chiến tranh Việt Nam, để bảo đảm tính chân thực khách quan. Cũng chính vì điều khách quan này, chiến thắng của các trận đánh càng trở nên giá trị hơn. Đó là một giá trị thẩm mỹ cần tôn trọng.

Chi tiết ứa lệ

Mưa đỏ có sự dẫn dắt đậm cái tình của một nữ du kích mật với một chiến sĩ quân giải phóng người Hà Nội. Mối tình có lớp lang, dẫn dắt từ thấp đến cao nảy sinh ra trong chết chóc, đau thương khủng khiếp làm phim có thêm giá trị nhân văn cao cả. Nó thật người khi bàn tới cuộc chiến ở Việt Nam, phản ảnh rõ ra tâm hồn con người Việt Nam. Nhiều chi tiết về tình yêu này dựng lại rất xúc động và hợp lý, không chỉ làm phim mềm đi, không khô cứng, thậm chí ứa lệ.

Có những chi tiết như cái khăn rằn mang tính ẩn dụ xuất sắc. Các nhà làm phim thật tài tình khi sử dụng motip chiếc khăn rằn xuyên suốt từ đầu đến cuối phim. Tôi ứa nước mắt khi chiếc khăn rằn Nam Bộ bị xé đôi bên xác hai người lính kiêu dũng của hai phía. Thật tàn nhẫn và bi thương.

Tính ước lệ của cách sử dụng chi tiết này cũng như vài chi tiết khác được các nhà làm phim quân đội sử dụng một cách điệu nghệ, không chỉ có giá trị nghệ thuật điện ảnh mà sự ẩn dụ sâu sắc của nó giúp hiểu thêm về tâm hồn thời đại của người Việt.

Đây là một dấu son khá nổi bật mà các nhà làm phim quân đội, góp phần làm nên thành công lớn lao khi phim đụng đến chiến tranh, đến bắn và giết, vẫn giữ lại linh hồn bất tử của trái tim Việt Nam.

Khẳng định giá trị hòa bình

Năm 1972 là thời gian mà Mưa đỏ lấy làm mốc tái hiện. Đó là cuộc chiến đẫm máu nhất trong những năm cuối cùng của cuộc chiến tranh Việt Nam và các hình ảnh với nhiều chi tiết phim đã nêu bật được khí tiết anh hùng của những người lính phía Bắc. Thực ra ở chiến tranh không có những anh hùng được mặc định. Những hoàn cảnh éo le của cuộc chiến mà con người phải tham gia trong tình đồng đội, sự yêu thương lẫn nhau giữa họ với nhiệm vụ cao cả mà họ nhận lĩnh trách nhiệm đã tạo ra hành động và phẩm chất anh hùng.

Mưa đỏ làm tôi nhớ lại bộ phim kinh điển của điện ảnh Xô viết - Bài ca người lính . Ở Mưa đỏ khá nhiều chi tiết được dựng đẩy gần như hoàn cảnh của anh lính Nga trong điện ảnh xa xăm. Các chiến sĩ giữa Thành cổ Quảng Trị làm người xem khi nhận thức lại chiến tranh, già dặn như tôi phải quệt nước mắt.

Dấu mốc Mưa đỏ dựng lại như nói trên thật quan trọng, vì như lịch sử cả phía Mỹ và phía Việt Nam đều ghi khắc, đó là dấu son phần nào quyết định cho sự thành công của hội đàm hoà bình ở Pháp. Những hình ảnh dù không nhiều ở hội nghị Paris đủ để nhắc cho con cháu hậu sinh thấy rằng mọi sự hy sinh mất mát của hàng ngàn binh sĩ ở Quảng Trị chẳng hề vô lý và vô nghĩa.

Mưa đỏ thật là một bộ phim đáng xem. Những thước phim cuối ghi lại hình ảnh hai bà mẹ ở hai phía đến viếng con cái họ trên bờ sông Thạch Hãn thật buồn. Sự khép lại ẩn ý này là cái nhìn rộng mở, vị tha của con người hôm nay về chiến tranh. Chính vì cách nhìn này, bộ phim khi nhắc lại cuộc chiến đẫm máu có giá trị nhân văn sâu sắc. Nó nhắc tới kín đáo tinh thần hòa hợp dân tộc, khép lại một quá khứ buồn đau mà chung tay xây dựng non sông đất nước cho hòa bình và độc lập, thống nhất hôm nay.

Với vài giá trị trên, Mưa đỏ là sản phẩm điện ảnh xuất sắc, thêm một lần khẳng định những giá trị của hòa bình. Đó là bộ phim mà khi khép lại không thấy hận thù, chỉ dậy lên trong lòng niềm chua xót, đau đớn về cuộc chiến tàn nhẫn, khủng khiếp mà trong đó con người vẫn có những giá trị mãi mãi trường tồn.

'Mưa đỏ': Khúc tráng ca tri ân những người lính đã ngã xuống 'Mưa đỏ' của đạo diễn Đặng Thái Huyền tái hiện 81 ngày đêm bi tráng bảo vệ Thành cổ Quảng Trị của quân kháng chiến Việt Nam, nơi hàng vạn thanh niên đã ngã xuống cho độc lập dân tộc. Dựa trên kịch bản của nhà văn Chu Lai, Mưa đỏ không đi theo lối kể khô cứng của phim chiến tranh tư...