4 phim Việt gây chú ý với đề tài ‘đụng dao kéo’

Minh Tuấn23:29 05/08/2014

“Scandal – Hào quang trở lại” là tác phẩm điện ảnh mới nhất lấy đề tài phẫu thuật thẩm mỹ với những cách khai thác cuốn hút người xem.

Scandal – Hào quang trở lại của đạo diễn Việt kiều Victor Vũ gây chú ý kể từ khi công bố dự án vì có nội dung gần giống với vụ án bác sĩ thẩm mỹ Cát Tường vứt xác nạn nhân. Phim xoay quanh nhân vật là một diễn viên nổi tiếng Bella (do Trang Nhung đóng) muốn quay trở lại thời kỳ hào quang trong sự nghiệp nên quyết định nâng cấp nhan sắc tại một trung tâm thẩm mỹ.

Tuy nhiên trong quá trình phẫu thuật, cô gặp sự cố nguy hiểm đến tính mạng. Vì muốn tránh bị phát hiện, tay bác sĩ Quân (Chi Bảo) cùng người vợ (Thân Thúy Hà) quyết định đem tẩu tán xác Bella. Mọi việc tưởng như êm xuôi cho tới một ngày họ bất ngờ bắt gặp Bella trở lại như từ cõi chết trở về.

Để thực hiện những cảnh quay rùng rợn, người đẹp Trang Nhung phải trải qua hàng giờ hóa trang thành xác chết bị cháy xém. Những hình ảnh hậu trường của bộ phim được tiết lộ không khỏi gây ấn tượng và sự tò mò với khán giả. Là đạo diễn của nhiều phim ăn khách, Victor Vũ tiếp tục được người xem kỳ vọng trong tác phẩm mới này.

Trước Scandal – Hào quang trở lại, Victor Vũ còn có bộ phim về phẫu thuật thẩm mỹ ly kì không kém là Giao lộ định mệnh từng gây sốt phòng vé Việt khi ra mắt vào năm 2010. Bộ phim kể về người đàn ông thành đạt và giàu có Mạnh (Trần Bảo Sơn) trở về sau một vụ tai nạn xe hơi tưởng như không thể qua khỏi. Mặc dù được cứu sống trở về nhưng trí nhớ của Mạnh lại hoàn toàn trống rỗng về cuộc sống từng có.

Nhờ sự giúp đỡ của người mẹ (Diễm My) và cô vợ xinh đẹp Trang (Vũ Thu Phương), lấy lại ký ức nhưng đồng thời phát hiện ra thân thế thực sự của Mạnh lại là một người đàn ông khác – Kiệt (Hứa Vĩ Văn) vốn là người yêu cũ của Trang.

Video đang HOT

Các bí mật dần được hé lộ gây bất ngờ cho khán giả về góc khuất chuyện tình tay ba của các nhân vật. Thì ra người bị hại là Kiệt và lúc vào bệnh viện cấp cứu, anh được tái tạo mang khuôn mặt của Mạnh. Khi công chiếu, Giao lộ định mệnh gặp phải scandal đạo bộ phim Hollywood Shattered. Sự việc gây ầm ĩ một thời gian trên báo chí rồi kết thúc.

Trong sự nghiệp diễn xuất của “nữ hoàng dao kéo” Phi Thanh Vân, vai diễn Ái Lan trong bộ phim truyền hình dài 40 tập Thẩm mỹ viện dường như được đo ni đóng giày cho cô. Nhân vật Ái Lan là nữ bác sĩ có vẻ ngoài xấu xí với hàm răng hô, mũi to và mập mạp nhưng tính tình dễ thương, an phận.

Từ con vịt xấu xí, Ái Lan lột xác khi được người chồng là bác sĩ Bửu Điền phẫu thuật thẩm mỹ. Nhưng kể từ khi có được nhan sắc, Ái Lan trở nên thay đổi tính nết rồi cuối cùng nhận về cái kết bi kịch.

Tạo hình trong phim của Phi Thanh Vân gây sốc không ít cho người xem và lọt vào những vai diễn xấu xí nhất mà cô từng thể hiện. Trong khi đó, qua 40 tập phim, khán giả được hiểu rõ hơn về quá trình biến hóa nhan sắc qua tay nghề của các bác sĩ phẫu thuật.

Năm 2012, người đẹp Ngân Khánh trở lại màn ảnh nhỏ qua bộ phim truyền hình dài 38 tập Cho yêu thương quay về, nhân vật của của cô – Hoài Thu cũng tìm đến phẫu thuật thẩm mỹ.

Tuy nhiên, không như những người khác, Hoài Thu vốn sở hữu nhan sắc xinh đẹp được nhiều người theo đuổi nhưng cuộc sống gặp nhiều gian truân, thường bị người khác bè dỉu.

Sau một tai nạn, Hoài Thu quyết định phẫu thuật để làm xấu gương mặt, bắt đầu cuộc sống mới. Mặc dù không còn xinh đẹp nhưng đổi lại, Hoài Thu có được tình yêu chân thành. Cho yêu thương quay về không chỉ đề cập đến giá trị tình yêu đích thực mà còn nói đến tệ nạn trai bao làm nhức nhối xã hội. Bên cạnh đó, Ngân Khánh cũng là một trong những diễn viên từng nhiều lần vướng vào nghi án dao kéo.

Theo zing

Phim kinh dị Việt: Có gì ngoài người chết hiện hồn?

Khi xem các bộ phim Việt, đã đến lúc đặt câu hỏi nghiêm túc đối với những người làm phim: Tại sao một đất nước có tiếng là đời sống tâm linh đa dạng, hay nói nặng hơn là mê tín mà mảng phim kinh dị lại trùng lặp một khác khó hiểu đến vậy?

Không thiếu chất liệu... ma

Mê tín thì ở đâu cũng có, có thứ là hàng nhập khẩu kiểu thứ 6 ngày 13. Cốt yếu là những nền điện ảnh ngoại khai thác một cách triệt để, tới mức gần như cạn kiệt các yếu tố kinh dị trong đời sống của họ.

Khán giả Mỹ đã bội thực phim Zombie, Vampire, thảm họa sinh học dạo gần đây. Phim Hồng Kông- Đại Lục đào bới về hồn ma, cương thi suốt những thập niên 80. Thái Lan mươi năm trở lại thì ném hầu như tất cả mọi thứ ghê rợn mà họ có được lên màn ảnh như vắt sữa...

Những cảnh kinh dị kinh điển thường không thiếu máu me bạo lực (Cảnh trong phim Exorcrist - 1973, Wiliiam Friedkin).

Nhìn lại, điện ảnh Việt Nam không thiếu chất liệu kinh dị nhưng việc khai thác lại chưa tới đâu. Trong danh sách phim kinh dị nổi bật của điện ảnh Việt: Ngôi nhà bí ẩn, Chết lúc nửa đêm, Suối oan hồn (2007, Nguyễn Chánh Tính); Khi yêu đừng quay đầu lại (2010, Nguyễn Võ Nghiêm Minh);Giao lộ định mệnh (2010, Victor Vũ); Quả tim máu (2013, Victor Vũ) chúng ta thấy duy nhất một chủ đề: hồn ma! Hiếm lắm có Lời nguyền huyết ngải (2011, Bùi Thạc Chuyên) làm về bùa ngải vùng cao. Quá ít ỏi và nghèo nàn.

Trong khi đó, văn hóa Việt Nam chứa đầy những yếu tố để làm nên bữa tiệc phim kinh dị phong phú. Mỹ có ma cà rồng thì Việt Nam có: ma nước, ma gà, ma da, ma xó... Trung Quốc có cương thi, Việt Nam có mộ kết. Thái Lan có chơi ngải, Việt Nam cũng có "thần trùng", bùa ngải vùng cao.

Địa điểm rùng rợn không thiếu: những ngôi biệt thự thời Pháp thuộc và đồi thông hai mộ ở Đà Lạt, bể xương ở chùa Thầy (Hà Tây). Thậm chí Hỏa Lò còn "vinh dự" lọt top các địa điểm rùng rợn nhất Đông Nam Á. Và nếu ai còn nhớ, tìm mộ - gọi hồn một dạo trước còn hot hơn cả chuyện showbiz.

Vậy mà chúng ta vẫn cứ xào đi xáo lại câu chuyện về người chết hiện hồn một cách đầy cứng nhắc. Quá hiếm những bộ phim khai thác hình tượng hồn ma ở khía cạnh ác linh gieo rắc tội lỗi. Hồn ma nào hiện về cũng chỉ biết đứng nhìn người sống trong bộ dạng máu me rách rưới. Không thấy oan hồn nào biết gào thét vài tiếng, bóp cổ người còn sống bằng bộ mặt nhăn nhúm hoặc đơn giản là giơ dao chặt vài nhát ra trò...

Du trong Khi yêu đừng quay đầu lại, Dượng út trong Suối oan hồn, thai phụ trong Chết lúc nửa đêm, Hồng trong Quả tim máu đều hoặc là hiền lành quá, hoặc là không thể hù dọa cho ra hù dọa. Tìm mỏi mắt mới được một cô Mười biết làm chuyện máu me trong một sản phẩm hợp tác với Hàn Quốc! Không phải cứ tung tóe lục phủ ngũ tạng mới là hay, nhưng một bộ phim mà người sống và người chết cứ trợn mắt nhìn nhau thì liệu có đáng coi là rùng rợn?

Phim Việt vẫn cứ ôm mãi lấy sự cứng nhắc đó. Người chết trong phim Việt cứ mãi dọa ma bằng cách dạy giáo dục công dân nửa vời, dù thực chất đầy những phim kinh dị thế giới cũng nổi tiếng mà chẳng cần gì nhiều ngoài kiểu nhân vật đeo mặt nạ đi khắp nơi giết người vô thưởng vô phạt. Những Jason, Chucky, Freddie... những nhân vật nổi tiếng của điện ảnh kinh dị Mỹ vẫn cứ được khán giả yêu thích mà chẳng cần lên giọng một ý nghĩa nhân văn thừa thãi nào.

Nhân vật hài hước khiến bộ phim giảm chất rùng rợn (Cảnh phim Quả Tim máu - 2013 Victor Vũ)

Món quen chưa ngon, khó làm món lạ

Nếu đào sâu vào nội dung, phim kinh dị Việt Nam còn chứa đầy những nghịch lý như sự xuất hiện của những nhân vật "không cần thiết". Những người như Mạc Can (Chết lúc nửa đêm), Thái Hòa (Quả tim máu) diễn tốt, nhập vai tự nhiên nhưng kiểu nhân vật gây hài đó lại làm cho kịch bản bị xé vụn. Bầu không khí rùng rợn ma quái mất bao công mới xây dụng được cuối cùng tan biến vì những câu thoại cợt nhả hoặc khuôn mặt "mới nhìn đã thấy buồn cười"...

Phim vừa la hét vừa cười chỉ nên hiểu là món lạ được trưng lên khi thị trường hù dọa đã quá thừa mứa như Mỹ hoặc Thái Lan. Còn với nền điện ảnh mà phim kinh dị ít ỏi như Việt Nam thì sự lạm dụng đó chưa hẳn là đúng. Tương tự, cảnh sát xuất hiện quá thường xuyên dù với phim kinh dị, tuýp nhân vật này là tối kị.

Cách xử lý đoạn kết phim Việt cũng chưa thoát ra khỏi lối mòn. Ở phim ngoại, không phải ngẫu nhiên mà trước (thậm chí sau) khi phim chạy credit, khán giả thường được thấy một ngôi mộ bật nắp hoặc kẻ đã chết lởn vởn đâu đó. Kết mở kiểu vậy duy trì sự ám ảnh vượt ra ngoài thời lượng phim, để khán giả bước ra khỏi rạp với đầy những câu hỏi rằng phim đã thật sự kết thúc? Tiếc thay, không một nhà biên kịch hay đạo diễn người Việt dám làm tới ở khoản này khi cứ hết phim là ma quỉ biến mất và chấm hết đầy hụt hẫng.

Không thiếu diễn viên, đạo diễn, ý tưởng chất lượng nhưng thiếu tư duy làm phim sáng tạo. Cứ như vậy không biết đến bao giờ bức tranh phim kinh dị Việt Nam mới hết ảm đạm?

Thethaovanhoa.vn

Trần Bảo Sơn nhảy sông tìm con trong phim kinh dị 'Đoạt hồn' Đây là trải nghiệm đáng nhớ đối với nam diễn viên điển trai trên phim trường của tác phẩm sắp sửa ra mắt khán giả Việt trong mùa hè. Bộ phim kinh dị Đoạt hồn đánh dấu lần thứ ba Trần Bảo Sơn xuất hiện trên màn ảnh rộng sau Ngôi nhà trong hẻm và Giao lộ định mệnh. Trong phim, nam diễn...