1001 cản.h nón.g phim Việt

Mấy năm trở lại đây, trong khi các nhà làm phim rất mạnh tay khai thác các cản.h nón.g trên phim. Có những cảnh nóng được khen ngợi làm tế nhị và hay. Có những cản.h nón.g bị chê và gây tranh cãi như cảnh trong phim truyền hình Hoa nắng 2012. Câu trả lời cho câu hỏi cản.h nón.g phim Việt nào được xử lý tốt nhất có lẽ không dễ.

Các phim Việt xưa thường thể hiện cản.h nón.g khá tế nhị. Trong cả hai phim Bão tình (1971) của Lưu Bạch Đàn và Bao giờ cho đến tháng mười (1984) của Đặng Nhật Minh, khi nhân vật nam vừa trộm thơm nhân vật nữ thì họ sẽ nói kiểu: “Đừng anh, người ta nhìn thấy cười chế.t.” Trong trường hợp các nhà làm phim cần phải thể hiện chuyện âu yếm, máy quay sẽ quay đèn dầu tắt hoặc chúc ngược lên trời sau một nụ hôn. Nếu có cảnh hã.m hiế.p, thường khuôn hình sẽ là một khung cửa sổ mưa bão và sử dụng tiếng ngoài hình như Chị Tư Hậu (1963), Bão Tình (1971).

Hình ảnh sợ hãi của chị Tư Hậu khi sắp bị cưỡn.g hiế.p trong phim cùng tên. Sau cảnh này phim lược bỏ cản.h nón.g và được thay thế bằng tiếng ngoài hình là một tiếng kêu của chị Tư Hậu.

Tìn.h dụ.c vốn không phải là vấn đề số một trong đời sống con người thời chiến tranh trước năm 1975 và thời đoạn kinh tế khó khăn 1/3 cuối thế kỷ 20, nhưng lại là vấn đề thường trực nhất với con người hiện tại. Không chỉ phim ảnh mà ngành nghệ thuật và công nghiệp giải trí khác như văn học và thời trang cũng khai thác tối đa đề tài này.

Xét trên khía cạnh chuyên môn, tìn.h dụ.c là một kỹ thuật viết kịch bản. Trong các sách kịch bản Hollywood, tìn.h dụ.c được gọi là một hành động “cool” (được yêu thích), một hành động mà khán giả mong muốn. Bởi vậy phim thương mại phổ quát không cần nói đều ít nhiều tìm cách đưa cảnh này lên phim.

Phim Việt đã khai thác tìn.h dụ.c ở đủ mọi góc độ, miễn lạ và có khách xem. Một số phim làm thô thiển như Đẻ mướn (2005) hay Chuông Reo Là Bắ.n (2006). Có những cảnh ngọt ngào hơn, đáng mơ ước hơn như Bẫy rồng (2009), hoặc hài hước thô kiểu Nụ hôn thần chế.t (2007). Đôi khi, chúng ta bắt gặp cách khai thác tìn.h dụ.c hơi cổ điển như chuyện cưỡn.g bứ.c ( Cánh đồng bất tận 2010). Khi tìn.h dụ.c dị tính bắt đầu hết lạ thì “mốt” sẽ chuyển sang đồng tính với body nam giới nud.e ngọt ngào trong phim đồng tính đầu tiên ở Việt Nam.

Cảnh trong phim Cánh đồng bất tận

Cảnh bị cắt trong Hotboy nổi loạn vì quá “hot”

Có nhiều phim nghệ thuật Việt khai thác tốt yếu tố tìn.h dụ.c, ở đó tìn.h dụ.c có ý nghĩa đối với chuyện phim. Một trong những cảnh là.m tìn.h mạnh tay đầu tiên được đạo diễn Nhuệ Giang thực hiện trong Thung lũng hoang vắng (2003), tuy không mấy xuất sắc.

Đáng chú ý, cảnh là.m tìn.h của vợ chồng nhân vật chính trong Sống trong sợ hãi 2005 rất đắc địa bởi chính nó tô đậm nỗi sợ chế.t ngợp ngụa của nhân vật nam khi những cảnh là.m tìn.h này được dựng đối lập ngay cạnh những cận cảnh gỡ mìn run rẩy của anh ta. Là.m tìn.h như một liều thuố.c xoa dịu khiếp đảm.

Áo lụa Hà đông (2007) cũng khai thác tốt yếu tố tìn.h dụ.c khi bằng những khuôn hình tối, dàn cảnh trong một ngôi nhà hoang dột nước mưa, nhân vật con sen là.m tìn.h với thằng ở bị gù. Ở đây ánh sáng yếu và dàn cảnh cho thấy tính chất đáng thương. Chất thơ và sự tinh khiết được hòa vào nhờ việc sử dụng hình montage cắt lụa của đạo diễn.

Cản.h nón.g nhiều chất thơ trong Áo Lụa Hà Đông

Một kiểu là.m tìn.h rất thú vị và gây chia rẽ giới chuyên môn Việt là cảnh là.m tìn.h trong Mê thảo thời vang bóng (2002), ở đó nhân vật nam chính là.m tìn.h với khúc gỗ. Rất lạ và độc đáo, phần nào thể hiện được sự cực đoan của nhân vật. Đôi khi cảnh tìn.h dụ.c được thể hiện bằng điểm nhìn của nhân vật khác như trong Mùa len trâu (2004). Nhờ điểm nhìn này, đạo diễn đã thể hiện được trải nghiệm đời sống của một câu trai tơ quê mùa sông nước bước vào đời.

Tất cả những phim kể trên, chưa phim nào thể hiện tìn.h dụ.c “sạch sành sanh” như Bi, Đừng sợ (2010). Thực tế, rất nhiều phim kinh điển thế giới đã khai thác tìn.h dụ.c là chủ đề chính như The Piano Teacher (2001), Bitter Moon (1992), hoặc trước nữa là bộ đôi In the Realm of Senses (1976) và Empire of Passion (1978) của đạo diễn người Nhật Nagisa Oshima. Bi, Đừng sợ sử dụng tìn.h dụ.c như một phương tiện phản ánh tâm trạng nhân vật và không khí xã hội trần trụi.

Bi Đừng Sợ với nhiều cảnh “nóng” trực diện

Những góc máy trong các cảnh là.m tìn.h ở Bi, Đừng sợ đều là góc thẳng ngang hoặc từ trên cao, không còn là điểm nhìn của một trẻ thơ nữa. Sự chán chường, u uất, bế tắc trong cuộc sống thành thị hiện đại ở nhân vật nam chính là mẫu số chung. Không khí này gợi đến không gian trong Rừng Nauy của Murakami Haruki. Bên cạnh đó, khao khát tìn.h dụ.c của nhân vật phụ vai người cô gái già giống như một ẩn ức về cái non mới, cái trắng ngần đã mất. Có lẽ từ Bi, Đừng sợ, các nhà làm phim nghệ thuật phải thông minh hơn nữa khi muốn khai thác đề tài tìn.h dụ.c.

Theo Kham pha