Một tác phẩm điện ảnh tuyệt đẹp khơi dậy ký ức về mọi thứ từ Alice ở xứ sở thần tiên và Phù thủy xứ Oz đến Những điều hoang dã ở đâu, Tàu ngầm vàng.

Có quá nhiều lời khen ngợi và giải thưởng dành cho Vùng đất linh hồn khiến nhiều người nghĩ 'Phải xem' bộ phim. Nhưng hãy bỏ qua loạt giải thưởng như giải Gấu vàng tại Berlin, giải Oscar cho Phim hoạt hình hay nhất, bộ phim thành công nhất trong lịch sử Nhật Bản với doanh thu 200 triệu đô la tại Mỹ, chúng ta có thể hoàn toàn bị mê bởi vẻ đẹp của bộ phim.

Vùng đất linh hồn biến tất cả những gì chúng ta biết về thế giới đương đại thay thế nó bằng một thứ trong đó linh hồn, quái vật, pháp sư và động vật trộn lẫn trong một lễ hội của năng lượng, sự hài hước và ảo giác tự do.

Từ ngòi bút của nhà làm phim hoạt hình bậc thầy Hayao Miyazaki, người đã tạo nên công chúa Mononoke lộng lẫy, đây là một tác phẩm kinh điển không chỉ của hoạt hình mà còn về cách kể chuyện giả tưởng. Sáng tạo vượt mọi lý do hay sự mong đợi, nỗ lực này của nhà làm phim Nhật Bản đáng kính Hayao Miyazaki là một thành tựu phi thường, một tác phẩm điện ảnh tuyệt đẹp khơi dậy ký ức về mọi thứ từ Alice ở xứ sở thần tiên và Phù thủy xứ Oz đến Những điều hoang dã ở đâu và Tàu ngầm vàng.

Bóng ma lành tính của Lewis Carroll xoay quanh câu chuyện của Chihiro, một cô bé 10 tuổi trong một lần đi dạo trong rừng với cha mẹ, đã rẽ nhầm qua một đường hầm và lạc vào một chiều không gian trong mơ.

Bị mắc kẹt trong một bùa mê nơi mà mẹ và cha cô bằng cách nào đó bị biến thành lợn, Chihiro phải thực hiện một loạt công việc trước tiên để sinh tồn sau đó để giải cứu khỏi cuộc tàn sát sắp xảy ra và thoát khỏi thế giới bị mê hoặc.

Vùng đất linh hồn là bằng chứng cho thấy sự kết hợp giữa lối viết giàu trí tưởng tượng và sâu sắc cùng với tài xây dựng cốt truyện ở tầm cỡ cao nhất có thể vượt qua những giấc mơ ngông cuồng nhất của nhà sáng tạo đổi mới.

Bộ phim từng được so sánh với Alice ở xứ sở thần tiên, nó cũng có nhiều liên quan đến Kafka, Ovid's Metamorphoses, Homer's Odyssey và Phù thủy xứ Oz, nhưng tác phẩm vẫn mang nét đặc trưng của riêng Miyazaki, câu chuyện về nhiệm vụ cổ tích mang tính ảo giác của giấc mơ.

Vùng đất linh hồn bắt đầu một cách khó hiểu, trong câu chuyện thực tế, với cô bé 10 tuổi Chihiro (do Daveigh Chase lồng tiếng) đang càu nhàu ở phía sau xe của bố mẹ về việc chuyển đến một ngôi nhà mới. Chiếc xe dừng lại một đoạn ngắn xuyên qua rừng dẫn họ đến một công viên giải trí bỏ hoang, nơi mẹ và cha của Chihiro bắt đầu vui vẻ với bữa tiệc tự chọn ăn thỏa sức và nhanh chóng bị biến thành lợn. Phải chăng đây là câu chuyện ngụ ngôn về chứng háu ăn? Chihiro đột nhiên thấy mình đang học nghề như một cô gái nhỏ tại một nhà tắm kỳ dị hình chú heo con. Ông chủ của cô là một phù thủy lớn tên là Yubaba và khẳng định rằng cha mẹ cô 'đã nhận được những gì họ xứng đáng'.

Tò mò hơn và tò mò hơn - và đó chỉ là nửa giờ đầu tiên. Cảm giác rằng chúng ta đang bị hấp dẫn qua một giấc mơ càng tăng lên khi Chihiro được một cậu bé tên là Haku (Jason Marsden) giúp đỡ, người giải thích các quy tắc sinh tồn. Chúng không có ý nghĩa gì, nhưng, như trong một giấc mơ, người ta sinh ra dựa trên tiền đề rằng không có quy tắc nào khác trở nên rõ ràng. Tuy nhiên, mối bận tâm của Miyazaki với việc thay đổi hình dạng không phải là điều khó chịu theo cách của hầu hết chủ nghĩa hiện thực ma thuật; nó hấp dẫn, và các chi tiết nhân hóa không bao giờ trở nên quá dễ thương.

Thần Yubaba hàng đêm biến thành một con chim săn mồi, Haku thành một con rồng có cánh, Okutaresama - một con quái vật giống như một đám cỏ nhỏ giọt khổng lồ - thành một linh hồn nước. Phát minh kỳ lạ sinh sôi nảy nở qua thế giới song song này: đưa người nhện Kamajii (David Ogden Stiers), nửa người nửa bạch tuộc và binh đoàn bồ hóng của anh ta đang nhốn nháo mang cục than vào lò. Hoặc một bầy máy bay giấy cất cánh theo cách riêng của chúng. Hoặc ba cái đầu khoai tây xanh nộp tòa án cho Yubaba - một sự ám chỉ có thể có của Mr Potato Head of Toy Story.

Giống như Alice ở xứ sở thần tiên hay Dorothy Gale ở xứ Oz, Chihiro vừa ngạc nhiên vừa bối rối trước vương quốc mà cô bị giam cầm. Nhà tắm, nơi chào đón những hồn ma mệt mỏi từ xa của thế giới linh hồn, được điều hành bởi Yubaba. Những người thi hành án của cô là ba cái đầu bị chặt đi theo cô như những quả bóng bowling với một mối hận thù. Nhưng trong những tưởng tượng hay nhất, Vùng đất linh hồn tạo ra một thế giới hoàn toàn tưởng tượng: hàng trăm sinh vật, mỗi loài mang tính cách riêng biệt, cư trú trong các vòng tròn giảm dần của chế độ độc tài đầy rẫy này.

Trong phòng lò hơi, Kamagi luôn nghiêm khắc theo dõi hàng chục nô lệ bóng bồ hóng - loài sâu bọ dễ thương, vui mừng khi Chihiro xuất hiện để giảm tải công việc của họ. Ren, một nữ sinh tẩy rửa, cung cấp cho Chihiro sự khôn ngoan mệt mỏi của lớp dưới vĩnh cửu. Niềm hy vọng tốt nhất của đứa trẻ khi chạy trốn khỏi Yubaba trên con đường sắt dưới biển là cậu bé Haku, một cậu bé có thể mang hình dáng của một con rồng. Khi Chihiro và con thú xinh đẹp này bay lên bầu trời, họ thể hiện những hình thức cao nhất của tình đồng đội và tình yêu.

Trí tưởng tượng của Miyazaki không bao giờ ngừng nghỉ. Có một cảnh mà nhân vật nữ chính và người bạn đồng hành của cô ấy xuống tàu ở giữa đầm lầy. Trong khu rừng xa họ nhìn thấy một ánh sáng đang đến gần. Đây hóa ra là một cột đèn kiểu cũ đang nhảy trên một chân. Nó cúi chào họ, rẽ và soi đường cho họ trên con đường họ phải đi. Khi họ đến một ngôi nhà nhỏ, nó treo mình bên trên cổng một cách nghiêm túc. Cột đèn sống không cần thiết. Đó là một món quà từ Miyazaki.

Xem Vùng đất linh hồn của Hiyao Miyazaki nhiều lần, mỗi lần tôi bị ấn tượng một cách khác nhau. Lần đầu là sự xúc động về sự hào phóng và tình yêu. Lần tiếp theo tôi đã bị cuốn hút bởi trí tưởng tượng vô biên của thế giới hồn ma, phù thủy, bùa chú, những con lợn hung hãn, những con ếch biết nói và đủ loại sinh vật đột biến được nhân hóa trong vùng đất lạ. Và lần thứ ba tôi bị mê hoặc và choáng ngợp trước một tác phẩm thiết kế ngoạn mục xếp chồng lên nhau bằng màu sắc và thiết kế rực rỡ.

Hoạt hình là tác phẩm của quá trình sáng tạo vô cùng chăm chỉ và có xu hướng đơn giản hóa các yếu tố hình ảnh của nó. Ngược lại, Miyazaki mang đến sự phức tạp. Bối cảnh của anh ấy rất chi tiết, bức vẽ của anh ấy bao quát không gian một cách phóng khoáng, và tất cả đều được vẽ với sự chú ý tỉ mỉ.

Vùng đất linh hồn là phim người lớn dành cho thiếu nhi hay phim thiếu nhi dành cho người lớn, thật khó để phân biệt. Chihiro không phải là một đứa trẻ có sức mạnh phép thuật, chẳng hạn như Harry Potter, nhưng cô bé ấy phải học trách nhiệm; bắt đầu bộ phim là một cô nhóc nhõng nhẽo, khó chịu, cô dần dần được dạy về giá trị của siêng năng và sự đồng hành, những chất kết dính của tuổi trưởng thành. Nhưng nếu người lớn tuyệt vời như vậy, tại sao cha mẹ cô lại bị biến thành heo? Và tại sao sinh vật kỳ cục nhất trong số tất cả các sinh vật của bộ phim lại là đứa bé khổng lồ mà Yubaba giữ bên dưới một đống đệm phân tán? Đây có phải là ẩn ý về việc trẻ em bị độc tài không? Phim có thể có tông màu tối hơn so với lần đầu tiên nhìn thấy mắt.

Miyazaki sử dụng những mê tín cổ xưa của Nhật Bản về những linh hồn có mặt khắp nơi làm nguồn cảm hứng của mình, và một số linh hồn là những hồn ma đằng sau những chiếc mặt nạ kabuki. Vùng đất linh hồn với thời lượng chỉ hơn hai giờ là một bộ phim sử thi trong số các phim hoạt hình dành cho trẻ em. Tất cả chỉ là một phép ẩn dụ cho nỗi sợ hãi của cô bé 10 tuổi về một khu phố mới và một ngôi trường mới, và khi chứng minh với bản thân rằng cô ấy có tài năng, sự khéo léo và quyết tâm hoàn thành công việc trong thế giới tưởng tượng, cô ấy đã vượt qua nỗi sợ hãi của mình trở lại thế giới thực.

Cô bé đã không bị chi phối bởi những thói quen khuôn mẫu về hành vi và động cơ của xã hội mà thể hiện sự hào phóng bộc trực một phần xuất phát từ sự ngây thơ, tinh khiết. Vùng đất linh hồn có lối kể kể chuyện với nhịp điệu vừa chậm vừa hài hòa, cho phép mỗi địa điểm, mỗi nhân vật và mỗi thông điệp đều có tầm quan trọng của nó một cách xuất sắc.

Trailer phim